方亚芬简介

《红楼梦》薛宝钗

《西厢记》崔莺莺

《梨香院》林黛玉

《风雨大观园》司棋

《莲花女传奇》莲花

《桃李梅》袁玉李

《风月秦淮》柳如是

《啼笑因缘》沈凤喜

《女皇与公主》太平公主

《紫玉钗》燕云

新版《红楼梦》林黛玉

《早春二月》文嫂

《蔡锷与小凤仙》小凤仙

《木棉红》冼英

《救风尘》赵盼儿

《千古情怨》分饰柳梦萦卢云

《祥林嫂》祥林嫂

《玉卿嫂》玉卿嫂

新版《铜雀台》甄宓

《蝴蝶的传说》祝英台

《九斤姑娘》石二佬

《血手印.花园会》林招得

《追鱼.双审》假包拯（乌龟精）

1988年获“宝灵杯”“三新”折子戏全国越剧大奖赛表演奖；

1989年获江浙沪戏曲OK电视大奖赛一等奖；

1990年在“霞飞杯”江浙沪闽越剧青年演员电视大奖赛中获“十佳演员”和“越剧新星”桂冠；

1992年跨越国界，获奥地利华裔颁发的鲁家贤文化基金奖；

1994年获首届“十佳”演员称号，同时，获得宝刚高雅艺术奖；

2001～2003年度以及2007年被评为上海市劳动模范；

2006年获第十六届“白玉兰戏剧主角奖”；

2007年12月3日晚，在越剧《玉卿嫂》和《碧玉簪》中成功塑造了凄美玉洁的袁派玉卿嫂形象和金派大家闺秀李秀英的越剧名家方亚芬，以评委全票通过的佳绩在苏州中国戏剧节上喜获中国戏剧梅花奖榜首。

多次赴澳大利亚、美国、泰国、法国、新加坡等国家和地区演出，为弘扬民族戏曲文化和传播友谊作出了贡献。

博采众长

方亚芬的唱腔有一个明显不同与其他人的特点，她没有刻意模仿老师（袁雪芬）的声音。在当今越坛，有一个不成文的判断标准：谁将老师的声音模仿的像，谁就唱得好。这就造成了每个流派几乎都是千篇一律的演唱声音，只在像与不像中稍有区别。而方亚芬却打破了这一常规。她往往是根据人物的不同，剧情的需要来变换自己的声音，有时清亮（在演绎少女时，方亚芬往往采用较为清亮的嗓音，比如《西厢记》中的崔莺莺、《蝴蝶的传说》中的祝英台），有时沉浑（这时的角色，往往年纪较长，或心态较老，比如《夸夫》中的梁红玉、《啼笑因缘》中后半段的凤喜），有时苍老（比如在《祥林嫂.问苍天》中，声音老迈，将已心死人也将亡的祥林嫂刻画的惟妙惟肖）。总之，通过对声音的处理，方亚芬演绎出一个个不同的人物，这样的人物才更丰满。所以方亚芬适宜演不同的角色。

语调变化夺天地之造化

方亚芬的唱腔的另一特点就是对语调的的处理，反映在十字句中最为明显。最著名的

火线救驾《玉卿嫂》

家给自己松绑

方亚芬被视为越剧袁派的最佳继承人，原因恰恰在于她能不受袁派束缚，保有自己的特色。在装饰自己的新家时，方亚芬要的也是那份不受束缚的自在。因为，家是给自己住的，不是给别人看的。也许因为演员这个职业需要四处奔波，所以家对她来说就显得格外亲切、重要。不喜欢太复杂奢华的家居装饰，简约、方便就好。她的家是雪白亮堂的。与设计师第一次见面，她就一语定下了基调：我要白色的，干净，亮堂。于是，墙是白色的；除了卧室用的是浅色的地板外，其它地方都用了近乎白色的地砖；客厅与卧室的家具也都是白色的，线条很简单。在这样一片纯白的世界里，方亚芬还不满足，她做起了减法。先是减去房间。原来的四房两厅被改成了简简单单的两房两厅，楼下一个餐厅，一间客房；楼上是主卧和一处可以与好朋友坐着闲聊的休闲客厅。做了减法之后的空间，才真正成了女主人的生活空间，很享受，很女人。楼上一个朝北的小房间被做成了步入式衣帽