戚雅仙简介

1928年2月出生于上海。童年对戏剧就产生了兴趣。

1941年进入上海陶叶剧团科班学戏，师从陶素莲、叶琴芳，工花旦。

1943年春，该科班进入上海大来剧场作为班底后，时值袁雪芬提倡“新越剧”，她们参加演出《人海飘航》《雨夜惊梦》《香妃》等剧。在《明月重圆夜》中，袁雪芬演姐姐，戚雅仙演妹妹，徐天红演父亲，三人还合灌了一张唱片。为袁雪芬配戏，使她从一般演员能逐渐胜任重要角色，在越剧观众中开始产生了影响。

1944年满师出科，先和余彩琴、玉牡丹等合作，后进了尹桂芳、竺水招的芳华越剧团，任二肩花旦。

1947年参加玉兰剧团，和徐玉兰合演《香笺泪》时初挑大梁，任头肩花旦。因戏路开阔，表演细腻动人而脱颖而出，成为当时旦角中的后起之秀。

1948年参加参加竺水招为首的云华剧团，任头肩旦。

解放初期，拍摄了越剧彩色电影《石榴红》（1950年和徐天红合演）《卖婆记》（1949年和竺水招合演）。灌录的唱片《婚姻曲》，曾风靡

不平凡的一生

焕发青春

发挥余热

1943年，科班进入大来剧场作为班底，戚雅仙与袁雪芬等同台演出《香妃》《明月重圆夜》等剧，逐渐从一般演员到能胜任重要角色，唱腔亦直接效法袁雪芬。1944年满师出科后，先和余彩琴、玉牡丹等合作，后进尹桂芳、竺水招的芳华剧团，任二肩花旦，舞台演出逐渐居多。参加演出剧目有《沙漠王子》《大地回春》《秋海棠》《浪荡子》等三十余出，正旦，花旦，武旦，彩旦均有应工，从而在艺术上得到进一步锻炼，戏路逐步拓宽。1947年参加玉兰剧团，参加《国破山河在》《风流王孙》《同病相怜》等剧演出，其中和徐玉兰合演《香笺泪》一剧风靡越坛，始任头肩花旦，并迅速走红，成为当时旦角中的后起之秀，被誉为“悲旦”、因其唱腔基本宗法袁派，亦被称为“袁派小花旦”。1948年与焦月娥组建“先声剧团”，一度受挫。同年参加竺水招为首的云华剧团，任头肩旦，演出《骊山烽火》《十字街头》等剧，直至上海解放。1950年春，她与徐天红、高剑琳、魏兰芳、

根据自己的嗓音条件，戚雅仙在袁派唱腔基础上不断加以发展变化，逐渐形成了韵味醇厚、缠绵委婉、朴素深沉的“戚派”唱腔。擅演善良、温柔、多情的女性。如《白蛇传》中的白娘子、《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的苏三、《玉蜻蜓》中的志贞、《文姬归汉》中的蔡文姬等。

表演细腻动人，擅演善良、温柔、多情的女性。如《白蛇传》中的白娘子、《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的苏三、《玉蜻蜓》中的志贞、《文姬归汉》中的蔡文姬等数十个动人的舞台形象，为发展和繁荣越剧艺术作出了卓越贡献。

戚派传人有周雅琴、朱祝芬、金静、周美姣、傅幸文、王杭娟、朱蔺、徐燕丽、王毓梅、戚继仙、余福英、徐洁明、王菲菲、钱丽文，邹红等

1944年5月11日，农历甲申年四月十九日：全沪越剧联合大会串义演举行

上海越剧联谊会假皇后大戏院，举办全沪越剧联合大会串，义演3天。有傅全香、范瑞娟的《送凤冠》；李艳芳、邢竹琴的《十八相送》；筱丹桂、贾灵凤的《人心》；尹桂芳、竺水招的《陈琳与寇珠》；姚水娟、王水花的《拾玉镯》；王杏花、竺素娥的《贩马记》；施银花、屠杏花的《化缘认妻》；余彩琴、张桂莲、陆锦花、戚雅仙、徐天红、吴小楼的《明末遗恨》。

1947年9月25日，农历丁亥年八月十一日：玉兰剧团成立

徐玉兰组建玉兰剧团，演出于上海龙门大戏院，首演剧目为徐进编剧、金风导演的《香笺泪》，搭档的旦角是戚雅仙。

1948年5月25日，农历戊子年四月十七日：戚雅仙加盟云华剧团

戚雅仙加盟云华剧团任头肩旦，竺水招由旦角改演小生。两人合作的第一部戏为《凤泊鸾漂》。

1950年2月12日，农历己丑年十二月廿六日：合作越剧团成立

合作越剧团成立，团长徐天红、副团长戚雅