俞珊简介

早期话剧

早期话剧的开拓者的成名之路

从1907年李叔同、曾孝谷、陆镜若、欧阳予倩等创办的春柳社在日本东京演出《茶花女》和《黑奴吁天录》起，剧中的女角色无不由男子扮演。如李叔同为扮演茶花女玛格丽特时，就毅然刮掉了蓄须，并自费钜资做了茶花女的服装。在《黑奴吁天录》中扮演黑奴妻的则是曾孝谷。1909年，春柳社以申酉会的名义演出根据法国剧作家沙陀的《女优托斯卡》改编的《热血》，陆镜若扮演画家露兰，而欧阳予倩扮演的则是为爱情而牺牲的年轻美貌的女优托斯卡。作为同盟会领导人之一的黄兴看了演出，曾大为赞许。在演出中崭露头角的欧阳予倩，归国后在陆镜若创作的七幕剧《家庭恩怨记》中扮演小桃红，则更为轰动，用他自己的话说，是"简直把人看疯了"。后来他自学京剧，遂成名旦，当时就有"南欧(欧阳予倩)北梅(梅兰芳)"之称。

饰演女角的缘由

为何四位中国早期话剧的开拓者都饰演过女角呢？这是因为春柳社成立之日，正是日本新派剧兴盛之

俞珊少时就读于天津南开女中，后入上海国立音乐学院。20年代中期毕业于南京金陵大学，精通英语、热爱戏剧。1929年田汉至该校导演《湖上的悲剧》，邀入南国社。俞珊是南国社后期一颗明星。

她在入社当年7～8月举行的南国社第二期公演中主演英国唯美主义作家王尔德名剧《莎乐美》，据吴作人回忆：俞珊主演的《莎乐美》的演出取得成功的主要原因，在于莎乐美的扮演者，启用了“容貌既美，表现又生动”的舞台新秀俞珊。她的表演激情四射，大胆泼辣，生动地再现了这一求爱不得，便割下所爱者头颅捧着亲吻的犹太公主形象，从此声誉鹊起。她那张求爱不得便割下所爱者头颅捧着亲吻的剧照，成了中国话剧史上的经典形象，直至2003年，还作为标志性的画面用在了新出版的一部《插图中国话剧史》的封面和封底上。

1930年，俞珊又参加了南国社的第三期公演，在田汉改编的《卡门》一剧中任主角。因为她的个性和舞台形象十分适合具有叛逆性格的角色，塑造了一个热爱