施大畏（施大畏）简介

1978年5月：调入上海人民美术出版社任连环画创作室创作员；

当选为第四届上海市青年联合会常委；

1980年当选为第三届上海市美术家协会理事；

1981年作品《我要向毛主席报告》获第二届全国青年美展二等奖，并被中国美术馆收藏。作品《清兵入塞》获全国第二届连环画绘画创作二等奖；

当选为上海美术家协会理事；

1983年当选为中华全国青年联合会委员；

随上海青年代表团出访日本；

1984年当选为上海文学艺术界联合会委员；

作品《亲人》参加第六届全国优秀美术作品赴京展览;

1985年当选为中国美术家协会理事；

1986年毕业于上海大学美术学院；

作品《暴风骤雨》获第三届全国连环画绘画创作三等奖；

个展于意大利米兰；

调入上海中国画院任画师；

1988年个展于新加坡。

1989年作品《归途—西路军妇女团纪实》获第七届全国美展铜质奖。当选为上海美协主席团委员。

1990年当选为第七届中华全国青年联合会委员；

1991年任上海中国画院常务

施大畏先生，是从文革后期崛起的一位连环画名家，据说他以前是上海造船厂的一名油漆工人，后来一跃成为上海画院院长。

他的成就一大部分源自于他的连环画创作，他通过刻苦的自学钻研，打下了深厚的素描功底。从他的早期连环画作品《三棵枣树》《恩玛蒂奶奶》中就可略见一斑。造型准确、形象塑造真实、气势博大、笔力雄强，是他的一贯风格，具有典型的“学院”画风。

在担负上海中国画院领导繁忙行政工作的同时，他的艺术风格日趋成熟，出现连续的井喷式的爆发，除常规的国画创作外，他最为吸引人的创作是一组以《生命》作为标题的大型系列性组画。它们是《大禹的传说》《国殇》《兵车行》《天京之变》《长征》《归途——西路军妇女团纪实》《皖南事变》《上海，您早》。

施大畏先生的连环画作品给人的第一印象就是磅礴的气势，和准确的人物造型并行不悖。

在他的精心之作〈朱德同志在井冈山〉中，水墨技巧的娴熟运用，人物形象的准确塑造充分地显示了他对于中国画语言的掌握和运用已经十分成熟了。

施大畏的形象跟他的画作一样，高大、气派，有一种泰山压顶的气势，但骨子里艺术家的气质，又让他变得儒雅亲切。在他的引领下，我们走过弯弯曲曲的走廊，推开一扇扇侧门，走进他在上海中国画院的画室。“顶天立地”的大幅宣纸在墙上张贴着，上面是还未完成的画作，他向我们说明画作的内容，又远远近近地仔细端详着——这些完成的、未完成的画作里，寄寓了施大畏的思索。“要不是改革开放，我现在可能还在画连环画。”施大畏如是说。

施大畏是“文革”后期崛起的一位连环画画家。他以前是上海造船厂的一名油漆工人，“油漆工也算跟画家有共通之处”，施大畏调侃道。因为有绘画的天分，那时候施大畏就被要求去画宣传画，后来油漆工人也不做了

施大畏有一个愿望，就是希望有更多当代画家的作品进入博物馆，能够为后人了解今天的社会提供一份艺术上的“信史”。

因此，他从不敢有任何懈怠，深感身上责任重大。有人评论说：“绘画对施大畏而言不是一种娱乐，而是一种责任；创造不是一种快乐，而是一种天职；探索不是一种享受，而是一种使命；成绩不是一种赞美，而是一种鞭策。”施大畏是绘画艺术的苦行僧，具有强烈的使命感，这种使命感不是别人强加的，而是他自己给自己增加的重担。

这种使命感不仅仅是来自一个画家的天职，还来自作为一个画院管理者的责任。自从接任上海中国画院院长以来，如何更好地在市场经济条件下组织和推动艺术家的创作，成为施大畏常常思考的问题。“创作课题制”则成为施大畏管理画院的有效方式。上海中国画院是全国文化体制改革试点单位，施大畏抓住纪念抗日战争胜利60周年主题创作活动这一契机，启动了酝酿已久的“创作课题制”，以深化画院的管理体制改革。“创作课题制”推出后

这一机制又恰恰可以解除施大畏对目前书画市场现状的忧虑。“近年来中国的艺术品市场发展实在太快，诱惑也太多。面对这些形形色色的诱惑，一些人可能把持不住自己，心露浮躁，急于求成。但是，商业炒作也是一把双刃剑。如果商业炒作脱离了画家的真实水平，炒过了头，其效果可能适得其反，贻笑大方。”施大畏说：“真正的艺术家应该对自己有信心，面对诱惑要有定力。作品过硬，迟早会得到社会的承认。艺术家要常常回到书斋充实自己，才不会被市场所害，才能有信心创作出一批真正无愧于时代、能够传之后世的精品力作。”