洪妙简介

1909——1910年在家乡参加大锣鼓娃娃班。

1912年参加家乡的纸影班，学唱潮剧。

1929年飘流到泰国，参加当地纸影班老正兴。

1930年在泰国加入潮剧戏班老怡梨，成为正式的潮剧演员，在《杨令婆辩本》中饰杨令婆、《包公会李后》中饰李后。曾到越南、马来西亚等国演出。后随剧团回到中国。

1934年再度到泰国参加中正顺潮剧班，除演出《辩本》、《会李后》外，还在《唐僧出世》、《朱洪武》、《薛武》等等连台本戏中担任重要角色。但好景不长，中正顺突然星散，他又倒嗓失声，只好又回到家乡，跟祖母一起生活。

1938年前后在家乡参加“功德班”，稍后又参加潮剧老玉堂班。

1939年戏班星散，流落到福建东山一带卖唱。

1945年参加永乐班和老一枝香班当演员。

1947年参加老源正班，演出剧目有《包公会李后》、《杨令婆辩本》等。

1951年在《白毛女》中饰老妇，《穷人恨》中饰大成母。

1952年在《孔雀东南飞》中饰焦母。

1953年

1954年，我演《扫纱窗》代表正顺潮剧团，洪妙师父演《妇女代表》代表源正潮剧团参加潮剧代表团到广州参加广东省的戏剧汇演，从此开始接受洪师父在对我艺术上的教导和帮助。

956年广东省潮剧团成立，排演《苏六娘》，剧中我扮演六娘，洪师父扮演乳娘。六娘虽然是主角，但人物性格比较单纯，戏剧情节比较简单。乳娘的戏虽然不多，但人物性格却复杂得多。洪师父准确传神地塑造出一个受压迫而无法觉醒的农村妇女形象，把乳娘演活了，令舞台生辉。他平时在生活上对我很关心，就像一位慈祥的老妈妈对待自己的女儿，有一句台内曲我唱得不好，他耐心地帮我纠正，教我怎样行腔，怎样“偷气”，反复开导直至我能把曲唱好。到这台戏拍摄电影的时候，一些镜头很费周折，但《催妆》一场却拍得格外顺利，这是全剧中我与洪师父唯一一场对手戏。因为平时有一层象“母”女般的关系，所以在镜头下人物的情绪交流就特别容易，也来得自然。回想起来，我能与洪妙师父、蔡锦坤师父