靳夕简介

1947年，开始担任华北区创办的半月刊《战友》副主编。这期间，靳夕绘制了宣传画、连环画、油画、水粉画、木刻、漫画等千余幅。1949年9月，调任东北电影制片厂美术片组副组长。1950年，担任上海电影制片厂美术片组副组长。

1951年，担任木偶短片《小铁柱》的编剧，该片由特伟、方明联合执导。1952年8月，上海电影制片厂美术片组分为动画片组和木偶片组，勒夕担任木偶片组组长。1953年，执导个人首部木偶短片《小小英雄》，这是中国第一部彩色木偶片。

1954年，执导由赵玉嵘、何剑飞、苏曼意联合配音的木偶短片《小梅的梦》，这是中国第一部木偶与真人合成的动画短片。1955年，执导木偶短片《神笔》，该片获得第8届威尼斯国际儿童电影展览会文艺片一等奖，这是第一部在国际上获奖的中国美术片；同年，担任木偶短片《东郭先生》的编剧。

1956年，执导木偶短片《中国的木偶艺术》；同年，担任木偶短片《胖嫂回娘家》的编剧，该片

靳夕的作品题材丰富、表现细腻，以具有鲜明的民族风格而著称。他的作品在选材上都十分注重发挥木偶动画的特点，把握了以幻想的境界、虚构的情节来反映现实的木偶动画创作规律。影片中的木偶造型各具特色。靳夕凭借对角色面容、体态、服饰的雕琢，使木偶在未“演出”之前就具备了不同的身份、性格和善恶，从而使木偶在实际“表演”中只需借助较少的表情变化就可以完成塑造形象的任务。同样，塑造木偶形象和性格的还有木偶动作。与此同时，靳夕还注重木偶动作的夸张性表现，着力摆脱芜杂的动作，突出强调了性格动作，使其作品表现出鲜明的木偶趣味。靳夕作品在造型和动作设计上的成功得益于他对中国民间木偶艺术的领会和应用，他准确把握了传统木偶戏与木偶动画创作的共通之处，融会了民间传统艺术由生活而来却并不机械模拟现实的艺术特点，紧扣民间传统艺术夸张的特性，使东方的艺术精神和西方的技术手段巧妙地融合在一起（《美术大观》、《中北大学学报》综合评）