刘骐鸣简介

2013年《#浮云计划#@刘骐鸣个展》，STUDIO67艺术空间，新加坡。

2013年《刘骐鸣（39.998595,116.507515）嗮·人体测量》，草场美术馆，北京。

2013年《给你我的272个日夜》,刘骐鸣独立艺术项目，STUDIO67艺术空间，新加坡。

2008年“一根线”刘骐鸣个展，视·巅峰艺术空间，北京。

2008年和而不同，艺公馆，北京。

2006年出境，PasingerFabrik，慕尼黑。

2001年刘骐鸣油画展，中鼎画廊，台中。

1995年（出）氡氚（入）油画展，四川美术学院，重庆。

2014年

传递一块砖圈子当代艺术中心深圳

“可塑的身体”艺术邀请展当下艺术中心北京

艺术探险世界文化发展北京代表处北京

2013年

跨越大洋——中国艺术家当代作品展委内瑞拉国家博物馆加拉加斯

2013时间重启——中国当代艺术展崇礼艺术厅北京

2012年

“愚人码头”上海国际现场艺术节上海

“园林·现场”首届苏州国际现场

留住个人的历史记忆

——谈刘骐鸣油画作品

王林

在一个只推崇集体主义的社会中，即使是以人为本的思想也极易受到污染，当“人”变成“民”的时候，个人往往被排除在外。对中国封建主义文化传统而言，民和君相对，所谓“民为贵，君为轻，社稷次之”，民之重要在于它是君王统治的基础。这里有一个我们判断当今社会是否真正进入现代化的前提，即个人自由的优先权在社会体制和社会生活中的实现程度。宪法规定了每个公民的民主权利，而我们在现实生活中却根本无法实现。公民权名存实亡的现状，对中国人的精神心理产生了深刻的影响。

正因为如此，当我看到刘骐鸣把自己作品的关注点集结于历史记忆的时候，内心是充满感动的。

刘骐鸣从个人记忆的角度切入历史，无论是以年号为题，还是“革命样板”、“反恐精英”、“奥运畅想”等等以历史叙事为契机的作品，画家都没有对政治历史事件进行直接描绘。他总是用心理象征的手法，去叙说自己对于正在消逝的历史记忆的某种感触。

这是

——刘骐鸣其人其画

高岭

没有人能够说清楚一根线，究竟有多长，究竟能够串联起多少赘重，又能够挑拨出多少轻盈？然而有这么一位艺术家，他却把线作为自己创作的主要题材，用一根线演绎了他的人生观和艺术观，这人便是刘骐鸣。

空间中两个物理颗粒之间的距离连接，便是线的本义，它原本无法构成一个现实之物，但在刘骐鸣的艺术中却扮演了勾连天地、承载人生的重要作用。一根纤细和轻盈的线条，为何他对此竟有如此重要的比附？这与他的本人的经历有着很大的关系。从中学时代起，他好像就开始承受其他同学没有的压力——他因自己对学校考试舞弊的抗议而被开除了团籍；对于一个十几岁的青少年人来说，追求进步的理想受到来自所谓的组织原则和政治现实双重的打击。而当几年大学刚刚培养起他懵懂的艺术与现实的观察和表现方法的时候，毕业分配的结果再一次打击了他的艺术之梦——他被分到四川阿坝藏族羌族自治州师专教书。少数民族地区的宗教状况和远离省会成都带来的文化

2008-6-10

血色诱惑

——刘骐鸣访谈录

艺术家：刘骐鸣（以下简称：刘）

记者：曹晓光《世界艺术》杂志（以下简称：曹）

记：刘老师，看您的作品，很有意思！作品很中国化，很诗意，有一层浓郁的忧郁色彩！这和今天所流行的当代艺术很不一样！

刘：是吗？很诗意就是说很抒情了！所谓“当代艺术”是拒绝抒情的，呵呵！

记：感觉刘老师您的作品主要还是针对集权主义的反思与批判上？

刘：批判，我哪敢啊！面对强权话语，我只不过是把他们所做的事，用我自己的方式把它们呈现出来，给大家看看而已！

记：刘老师您的作品不直接描述事件，却往往使观众获得身临其境的真实感！给人更多的回味，很幽默，却不调侃。可不可以谈谈您的创作思路是怎样形成的呢？

刘：幽默谈不上，但的确调侃不起来。在创作上，我喜欢以一种貌似轻松的、远距离的、静观的方式来记录，而不去直接描绘当下的生活。我认为也许当生活其中时，我们总是迟钝或模糊的。所以我总是会在一段时间后，才用一