倪传钺简介

传钺好学不倦，有较高的文化素养。擅长竹笛，能填词谱曲，兼擅书画。曾于演剧之余，从苏州著名山水画家陈子清习画，得其真传，造诣颇深，被誉为“传”字辈中秀才，深受穆藕初等赏识。

香港演员罗家英通过微博表达对倪传钺先生的悼念，他称“昆曲传习所现在已成历史，但永远受人传颂。我身为后辈，要向他们学习，除了艺术外，还有他们的品德，忠于本业，不离不弃，无论任何环境，绝不放弃。”倪传钺生前所在的上海戏曲学院已向全国各昆剧团发去了唁电。倪传钺曾执教多年的江苏省昆剧团表示：“倪老师走了，实际上不仅是‘传字辈’一代人的离去，也代表一个时代的结束。我们作为昆曲后辈，肩上的担子也更重了。”

传钺嗓音较老生稍阔，比白面略苍，是典型的老外嗓子。他善于揣摩剧情，剖析角色，擅长做功，能戏颇多。饰演老外戏《八义记·闹朝、扑大》中赵盾、《十五贯·判斩、见都、访鼠、测字》中况钟、《浣纱记·寄子》中伍子胥《绣襦记·打子》中郑儋、《千忠戮·草诏》中方孝孺、《满床笏·纳妾、跪门》中龚敬、《千金记·鸿门、撇斗》中范增、《鸣凤记·辞阁》中夏言、《荆钗记·开眼、上路》中钱流行以及老生戏《邯郸梦·云阳、法场》中卢生、《牧羊记·望乡》中苏武、《钗钏记·大审》中李若水等角色均称拿手。尤其是在《如是观·交印》中主演宗泽（老外），临终将帅印托付岳飞时，一股忠义正气，表现于眉目之间，又将垂危病情曲曲传出，感人肺腑，成为蜚声曲坛的看家好戏。

他精心绘制的《昆剧传习所旧址图》在苏州昆剧历史陈列馆展出后影响较大，已多次在有关昆剧专著中影印发表，原画现珍藏于苏州戏曲博物馆。1986年起他积极参与文化部昆指委培训班的教学工作，

20世纪30年代初，“新乐府”内部矛盾逐渐激化，师兄弟们推其为代表，与严惠宇多次谈判未果。传钺遂为首发起合股筹资组成共和班性质的仙霓社，并被推选为社务主持人之一，分管财务账目工作。经其当家理财，数年后终于还清了一切债务。1935年1l月随仙霓社从南京演出返苏后，于翌年初，易名倪宗扬，正式离班转业。1937年冬旅居重庆，在穆藕初为总经理的农本局任出纳科副科长、科长。穆氏逝世后，于1944年起，调任四川丝业公司总务科副科长、业务科科长等职。工作之暇，常为公司总经理、业余昆曲家范崇实（工老生）“拍曲”授艺，并与同在重庆的姚传芗一起参与指导重庆曲社的业余昆曲活动，当年《申报》载文称其为“终曲社军心者”。1957年9月起，调任上海市戏曲学校昆剧班教师，主教老外，兼授老生，参与培养了计镇华、甘明智、姚祖福等优秀老生人才。1962年12月曾在苏州举行的“苏、浙、沪三省（市）昆曲观摩演出大会”上主演《写本》