封至模简介

封至模早在二十年代初期,就开始戏剧活动,是我国话剧运动早期开拓者之一,同时对京剧,豫剧,特别是秦腔艺术,在理论,教育,创作,实践和革新诸多方面,卓有建树.

他是夏声剧校,陕西省戏曲专修班,上林剧院创始人,及西安饭庄,阿房宫,西安实验话剧团的创始人之一.封至模先生在易俗社其间,创作的<山河破碎><还我河山>两剧于抗日战争其间在北京上演,在全国引起了轰动.封至模先生的桃李满天下,象上海京剧院著名导演马科,戏曲专家陈幼韩,秦腔名家任哲中,李继祖,余巧云等,连豫剧名家陈素真,常香玉等都直接受过封至模先生指导.

封至模先生一生著书无数,给我国戏剧研究事业留下了宝贵的资料,如<秦腔声韵初探><中国戏曲大词典><秦腔剧目汇考><秦腔概论>等等

他编的爱国历史剧《山河破碎》和《还我河山》，风格新颖，场面壮观，对激发全国人民同仇敌忾抗击日本侵略者，鞭挞一味妥协、退让的政府当局起了很好的作用，演出之后轰动平津。1937年6月13日《全民报》报道《山河破碎》在北平怀仁堂演出盛况说：“观众之多，足无隙地，无票遭拒于门外者大有人在，观众欢迎的情绪，诚为仅见。”《山河破碎》何以如轰动？该报道深刻地指出：“当此国难严重之日，实于宋朝无二致。宋时君昏臣懦，畏敌如虎，因循苟且，只图贪生，抗敌之士不能容，奸佞当权，卖国误国，卒至沦于异族，在民族史上留一污痕”，而“此剧写历史的伤痛，促民族的觉悟，振聋发聩，去懦警顽，实对现时之中国当局下一针砭。方今举国民众，抗敌殷切，故亦极欢迎此抗敌救国主义之民族佳剧也”。封还精心主持为上海百代唱片公司灌制秦腔唱片，以弘扬秦腔艺术。对易俗社剧场仿北京中和剧场的改造，首创在西安实行对号入座，让监场（前场管理人员）人穿蓝色红

在京曾演出过《五典坡》《贵妃醉酒》《五花洞》《十三妹》《三娘　教子》，红极一时。1922年回到西安，加入阎甘园、李逸生、周伯勋等组织的京剧票友社--广益娱乐

社，封登台演出，轰动西安。不久又去北京，拜青衣花衫李宝琴学做工，得秘本真传；还与话剧界、

京剧界名流交往，探索表演技艺。同年秋，旅京秦人为陕西大旱、“虎列拉”(霍乱)蔓延举行义演，

他响应张凤翙、寇锡山、王杰三、武少文、马公韬号召，又演出《梅龙镇》之李凤姐、《虹霓关》中

的东方玉梅、《拾玉镯》中的孙玉姣、《棒打薄情郎》中的金玉奴，以扮相秀美，功法稳厚，声腔饱

满，举止飘逸，顿挫分明，受到广大观众的热烈喝彩。回陕后曾与刘尚达、张寒晖、周伯勋、姚一征

组织西安实验话剧团。

奉献于教育事业

1926年以后任成德中学美术教师。由于酷爱戏剧艺术，遂于1930年从教育界转

入戏剧行列，加入了陕西易俗社，曾任该社编辑、教务主任、评议长、训育主任、导演等职。从1931

年至1938年的八年中，他力主戏曲革新，力矫秦腔粗俗之习，在以易俗社为实验基地的秦腔改革中

承上启下，做出了卓越的贡献。

抗战时期

为避日机空袭，封住在东关一家花园窑洞，仍抓紧时间在窑洞前的树荫下，为宋上华、伍富民、杨令俗、雒秉华排导了《拷红》《龙门寺》《渔家乐》《桑园寄子》等戏，使这些演员艺技日增，享誉西北。离开易俗社后，他还相继创办了夏声剧校（京剧）、戏剧专修班、上林剧社，培养了一批又一批艺术人才。中华人民共和国成立后，封先后在西北军政委员会文化部艺术处和西北戏曲研究院工作。抗美援朝时，他以花甲之年义演《虹霓关》，并为易俗社新生部和三意社、尚友社及戏校讲课授艺。1952年全国戏曲会演前，他亲自为刘毓中改编排导《卖画

先生在戏剧理论系统化方面的成就，在中国戏曲史上占有光辉的一页。早在1934年完成的《陕西四年来之戏剧》一文，从宏观上对陕西的秦腔、汉二簧、眉胡、话剧、京剧、皮影和歌剧作了阶段性的全面总结，提出了改革新思维的新举措。这篇内涵深邃、情文并茂的论文，直至今天仍然具有它极高的学术价值和艺术价值。《理想的导演》一文，是秦腔剧史上最早的导演论文，为秦腔建立导演学奠定了理论基础。以后相继又有《秦腔概述》问世。解放后完成了《秦腔艺人考略》《中国戏曲表演艺术》《秦腔声韵初探》《中国戏曲大词典》等。

先生的超前意识还表现在对宣传工作的高度重视。他不失一切时机地宣传戏剧的社会功能和艺术价值，把戏剧的高台教化和寓教于乐“打入国人意识中”。“不要忘记改造观众，提高其鉴赏能力”也是先生在艺术实践中孜孜以求的。他充分利用每一次随团出外巡演的时机，或撰文或座谈宣传介绍秦腔艺术和演员，扩大了秦腔的影响和知名度。还曾与《新秦日报》举办“菊部春秋”评比演员活动，王天民和李正敏在这次评比中夺魁，分别荣获“西京梅兰芳”和“秦腔正宗”的桂冠。从此，这桂冠也就成了他们的艺术别名被传扬至今。

他在“八十寿序”中写道：“我一生为许多艺人作序，然而有谁为我写序呢？只好自己为自己写序了……”1974年在南京病逝，享年82岁。